清代制作《大观园图》:3米多宽画卷,173位红楼梦中人

清代制作《大观园图》:3米多宽画卷,173位红楼梦中人
  作为正在国博展出的“隻立千古——《红楼梦》文明展”亮点展品之一,我国国家博物收藏《大观园图》横披经由此展第一次进入了大众视界,引发广泛重视。  该图是现在发现尺幅最大、所绘人物最多的单幅《红楼梦》体裁绘画著作,是可贵的“红楼瑰宝”。  《大观园图》横披(部分)  日前,《我国国家博物馆馆刊》第四期出刊,其间刊载有“《红楼梦》研讨”专题,许军杰所著的《我国国家博物收藏<大观园图>考略》即为专题研讨中的一篇。  许军杰考据指出,此幅《大观园图》横披是1955年我国历史博物馆(我国国家博物馆前身之一)于北京宣武门内大街范文斋书画店购得。据说是北京解放初期得自德胜门小市,原为“打鼓”小贩从收集到的邻近某王府的废纸中选出。“由以上信息,咱们可以缕析清楚此画作的流通进程为:德胜门小市邻近某王府原藏—小贩从王府的废纸中选出—北京宣武门内大街范文斋书画店—我国历史博物馆。”  该图横宽362厘米,纵高137厘米。画作以《红楼梦》第三十七回“秋爽斋偶结海棠社,蘅芜苑夜拟菊花题”和第三十八回“林潇湘魁夺菊花诗,薛蘅芜讽和螃蟹咏”两回内容为主,描绘了宝玉、黛玉、宝钗等人结社吟诗,贾母与世人螃蟹盛宴,黛玉诗酒文会夺冠的场景,再交叉以湘云醉卧芍药裀、探岫纹绮四美钓游鱼、凸碧堂中秋赏月品笛等情节画面,体现了清代贵族家庭精美精致的日常日子。  全图共绘人物173人,除贾宝玉是男性外,其他皆为女子。这其间有白发苍苍、面庞和蔼的贾母,有面庞姣好、秀美正经的众位闺秀小姐,还有或立或行、络绎伺候的丫鬟侍婢等。  《大观园图》横披(部分)  “除了贾母、宝玉、湘云有显着特征便于指认外,其他人的面庞、服饰根本彻底一致。尽管如此,咱们仍是能精确判别出小姐和丫鬟两个彻底不同的集体形象。”许军杰指出,其一,两者的发型是有严厉区别的,这是身份等级所造成的。图中小姐们的头顶皆梳一较小的圆髻,饰以珠翠螺钿,脑后则配有燕尾或垂发。而丫鬟们的发型则为双丫髻或只要一侧的单髻,饰以大红色头巾和少数发饰。一致的一点则是前额都有垂发,即俗称“刘海儿”。“在清中期曾经,我国妇女在成人后是不留额发的,但在晚清时期,尤其在光绪今后,一般年青妇女,除了将头发编梳成各式发髻外,都喜留一绺头发覆于额际,并修剪成各种款式。这一特别的发型特征为咱们判别作画时代供给了重要依据。”  “其二,小姐、丫鬟之间身份有别,绘者把丫头这一集体处理成体型稍小的形象,能感触两者之间显着的差异。”许军杰解说,“这一方法在古代人物绘画中亦比较常见,意图是为了杰出描绘主体,使观者可以聚集在他们身上。如唐代张萱的《唐后走从图》描绘在前呼后拥、华盖遮天中出行的武则天身段就反常巨大,有别于陪侍。”  《大观园图》小姐、丫鬟的不同发型前后边,上列为小姐,下列为丫鬟  而宝玉在这幅三米多的横披中呈现了不止一次。对宝玉呈现的次数,前人有六次和七次两种说法,许军杰在对原画作进行细心辨认后,发现宝玉在原画中共重复呈现了八次之多。“宝玉在画作中屡次呈现。他头戴悬着绛绒簪缨的束发嵌宝紫金冠,身着广袖紫衫,外罩石青比甲,项上戴赤金盘螭璎珞圈,圈上五色丝绦系着通灵宝玉。”许军杰以为,画家用他串联起了画面的各个情节部分,且每处视点不同,表情各异,逐个细心绘出,力求契合情境,因而他无疑是制作中的核心人物。  《大观园图》中贾宝玉的八次呈现  画面右侧的修建,最远景的蘅芜院中,庭院外蕉叶舒展,拳石树立,雕花架上摆放着盆兰。明间傍边设一紫檀条案,背面则又有山水字画折屏;左右梢间两边几架列书札卷册,上置古琴、锦盒等物;室内青铜鼎、觚、汝窑瓷瓶等古董装点其间。在三间的四壁罩顶上皆挂着书法横幅,浸透书卷气味。宝玉与众姊妹围坐在案边,正在观看一伏案提笔、沉着书写的女子,这应是黛玉。  画面中,弯曲萦纡的溪流自蘅芜院流经牡丹亭、凹晶馆、蓼风轩、秋爽斋等地,终究弯曲向画面远方,层层亭台廊桥,一望无尽。许军杰以为,此绘之溪流应为沁芳溪。正如周汝昌先生在《北京大观园·导言》中点评:“大观园悉数的主脉与‘魂灵’是一条蜿若游龙的‘沁芳溪’。亭、桥、泉、闸,皆以此二字为名,可为明证。全部景象,依溪为境”,“大观园的全部池、台、馆、泉、石、林、塘,皆以沁芳溪为大头绪而回旋扭转安置。”图中的这曲溪流亦有殊途同归之功用,将两岸修建、山石、树木奇妙地联络在一起,使其构成一个有机的园林全体。(李君娜)

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